Kanye Westas visada norėjo, kad tu žiūrėtum

Kameros nėra neutralios – jos pakeičia temą. Tačiau kol visi meluoja už fotoaparatą, kai kurie žmonės gyvena in fotoaparatas. Viso filmo metu Westas dažnai atkreipia dėmesį į tai, kaip į jį gali žiūrėti istorija, o jį skatina jausmas, kad kambaryje, kuriame pilna žmonių, svarbiausias ryšys, kurį jis galėjo užmegzti, buvo Simmonso objektyvas. (Žiūrėkite sceną, kurioje jis ir Mos Def repuoja „Du žodžius“, o Westas, atrodo, žiūri pro kameros diafragmą kažkur į ateitį.)

Simmonsas viso filmo metu siūlo daug vietos užpildantį balsą, o ne nepatikimą pasakoją, o neaiškų. Jo yra arba per daug, arba beveik nepakanka, labiau tikėtina, kad pirmieji: segmentai, kuriuose jis susieja Westo istoriją su savo paties, jaučiasi ypač prastai išdėstyti, blaškantis, kuris nesuteikia konteksto pagrindinei temai. Ir kai kurie pasakojimo pasirinkimai yra išgalvoti: per daug laiko skiriama Westo troškimui būti rodomam MTV naujienų segmente, kuriame akcentuojami nauji menininkai. (Taip atsitiko, kad MTV buvo ta vieta, kur susitiko Simmonsas ir Ozahas.)

Sėkmė, kurią Simmonsas tikėjosi užfiksuoti, baigėsi jo pranešimu apie nutraukimą – kai Westo karjera pagaliau veikė savaime, jis paliko Simmonsą (ir jo filmuotą medžiagą). Vien dėl to būtų sukurtas patrauklus filmas. Tačiau trečiąjį segmentą, kuris yra kur kas labiau išsibarstę, daugiausia sudaro atraižos, kurias Simmonsas sukaupia per ateinančius porą dešimtmečių – epochą, kai Westas jam tampa kažkuo nepažįstamu: pasaulio kūrimo superžvaigžde.

Šis epizodas pasakojimo požiūriu yra mažiau patenkintas ir nuoseklus nei pirmieji du, tačiau Simmonso neatskiriama akis ir jau buvęs komfortas su Vakaru tampa turtu. Kai 2000-ųjų pradžioje Simmonso subjektas buvo aspirantas, dabar jis turi ką nors, esantį tarp superherojaus ir autokrato, figūros, kuri vaidina ne tik dėl vienos kameros, o dėl kamerų ir stebėtojų pasaulio.

Yra niūri scena, kurioje Westas kalbasi su potencialiais nekilnojamojo turto partneriais, vyresnių baltųjų vyrų būriu ir jiems sako: „Praėjusį vakarą išgėriau bipolinius vaistus, kad normaliai pasikalbėčiau ir keisčiau anglų kalbą“. Savo elgesį su visuomene jis lygina su patrauklumu ir ketvirčiu.

Simmonsas kurį laiką delsia – toks tapo jo subjektu, ir jį pamatyti taip pat svarbu, kaip ir bet kurį iš klipų iš to laiko, kai jis buvo tiesiog naujokas. Bet kad ir kaip tai būtų realu, tai ne Vakarai, kuriuos Simmonsas pažįsta ar gali įžvelgti. Kameroje kažkas niežti, ir galiausiai Simmonsas padaro tai, kas neatrodo savaime: jis išjungia kamerą.

Leave a Comment